此為離別相思詞。作者在詞中以別具一格的藝術(shù)手法，將這一司空見(jiàn)慣的傳統(tǒng)題材演繹得令人耳目為之一新。

上片首二句謂行者與送行者的車(chē)馬匆匆會(huì)集在都城之東門(mén)外?！皣?guó)門(mén)”即都門(mén)。“信人間”句，用梁江淹《別賦》“黯然消魂者，惟別而已矣”句意，“消魂處”亦即離別處?！疤帯保局傅?；有時(shí)也用若“時(shí)”，說(shuō)見(jiàn)王鍈《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭例釋》；這里則兼“時(shí)”、“地”二者而言。著一“信”字，表示贊同并重申前人人生自古傷離別之意。接下去三句，即具體描繪離別之地與時(shí) ，遵循慣例作鼎足對(duì) ，十分精秀工穩(wěn)。而“北道”、“南浦”、“西風(fēng)”除相互為對(duì)外，又與上文“門(mén)東”遙相呼應(yīng)。半片之內(nèi)，上下勾連，可見(jiàn)詞人精心安排，絕非偶然又這三句具有三層意義 。具體而言，“紅塵北道”謂陸路，謂北方，因?yàn)楸钡氐慕煌ǘ嘁蕾?lài)陸上車(chē)馬 ?！氨滩掀帧敝^水程，謂南國(guó)，因?yàn)槟戏降慕煌ǘ嘁姓探坶?。就這層意思說(shuō)，“碧波”句承上，是上聯(lián)的對(duì)句。但它又是對(duì)《別賦》中“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”等語(yǔ)的括用 ，因而還隱含有春日離別的意思，這就兼啟下文，成為下聯(lián)的出句，順理成章地逗出了“ 黃葉西風(fēng)”，預(yù)示秋天的離別。

上片寫(xiě)離別，下片則承前進(jìn)而抒寫(xiě)行者的離情別緒?！昂蝠^ ”是官辦的客站 ?！熬昃晷略隆闭Z(yǔ)出南朝宋鮑照詠月的名句“ 娟娟似蛾眉 ”（《玩月城西門(mén)廨中》）。行人在客館里望見(jiàn)那初弦月一鉤彎彎，酷似美人纖細(xì)的黛眉 ，自然會(huì)聯(lián)想到閨閣中人 。杜甫《月夜》詩(shī)云 ：“今夜鄜州月 ，閨中只獨(dú)看?！薄皬慕褚?、與誰(shuí)同 ”兩句化用杜甫詩(shī)意而稍有翻換?！跋肷铋|”以下 ，不言我思閨人 ，而言閨人思我，透過(guò)一層去寫(xiě)，實(shí)則行者的萬(wàn)千思量，已然盡寓其中。末三句正是以“蕩子”身份對(duì)閨人“獨(dú)守空床”時(shí)之心緒所作的懸揣。古代銅鏡 ，背面多鑄飛鵲之形 ，故稱(chēng)“鵲鏡 ”。當(dāng)時(shí)風(fēng)俗，思婦常用它來(lái)占卜行人的回歸與否以及具體的回歸日期?！?頻占鏡鵲”即謂此類(lèi)，而著一“ 頻 ”字 ，思婦盼歸與否以及具體的回歸日期。

“頻占鏡鵲”即謂此類(lèi)，而著一“頻”字，思婦盼形者 ，稱(chēng)“燕釵”。情侶分袂，女方往往將釵掰拆成兩股，一股留給自己，一股贈(zèng)給男方作為信物。故“悔分釵燕 ”即追悔輕別之意。至于鴻雁用若“ 信使”，在古詩(shī)詞中更屬習(xí)見(jiàn)?！伴L(zhǎng)望書(shū)鴻 ”無(wú)非是深盼行人來(lái)信。這三句，與上片末三句相類(lèi)，仍然守譜作嚴(yán)整的鼎足對(duì)，幽閨心情，幽閨動(dòng)作，一句一意，摹寫(xiě)殆盡 。按照文義 ，“鵲”、“燕”、“鴻”三字本不必有，但添此三字三句頓增生氣，而倒作“頻占鏡鵲，悔分釵燕 ，長(zhǎng)望書(shū)鴻 ”，則原先物化為“ 釵”、“鏡”的“燕”、“鵲”又重新獲得了生命，本來(lái)附屬于書(shū)信的鴻雁也重新恢復(fù)了自由，呆板板的對(duì)仗句就變得活潑潑了 。這三句措辭新奇 ，修辭精彩，為全篇增輝不少。