詞的上片，是帝王奢華生活和耽于享樂(lè)的真實(shí)寫(xiě)照。起言紅日已高，金爐添否，是歌舞時(shí)外部環(huán)境的描寫(xiě)。全然是一副官貴閑人的作派。陳善《捫虱新語(yǔ)》卷七：“帝王文章。自有一般富貴氣象?！贝瞬惶撗浴?jù)史書(shū)記載后主宮中非常官麗堂皇。如《五國(guó)故事》中說(shuō)李煜：“嘗于宮中以銷(xiāo)金羅幕其壁，以白銀釘瑇瑁而押之。又以綠鋼刷隔眼，糊以紅羅，種梅花于其外。又以花間設(shè)畫(huà)小本亭子，才容二人。煜與愛(ài)姬周氏對(duì)酌于其中，如是數(shù)處?！庇郑未展取肚瀹愪洝肪砩嫌涊d：“李后主每春盛時(shí)，梁棟窗壁柱拱階砌，并作隔簡(jiǎn)密插雜花，榜曰錦洞天?！逼鋵m中焚香之器名目繁多，奢華之極。但作者在此詞只用此兩句巧妙地描寫(xiě)作者金碧輝煌、雍容華貴的生活畫(huà)面。“三丈透”言為時(shí)不早，其慵懶輕松的情態(tài)仿佛想見(jiàn)。“金爐”、“香獸”等已并非—般人家輕易置得。又何況是“次第添”。其中可料知歌舞進(jìn)行已久，排場(chǎng)亦大。但主人對(duì)這些花銷(xiāo)用度并不吝惜。通宵達(dá)旦的歌舞，奢麗浮華的器具，放浪不拘的宮廷生活，在作者眼里是那樣的和諧自然。這也就自然地引入下片。

下片的首句承上片而來(lái)，寫(xiě)作者眼中佳人的舞姿，發(fā)散釵落，可以同上片首句對(duì)應(yīng)看到，歌舞一直未休，可能是夜以繼日的。詞人非常細(xì)心地捕捉到了歌舞場(chǎng)景中的兩個(gè)細(xì)節(jié)“地衣皺”、“金釵溜”。隨著飛速旋轉(zhuǎn)的舞步紅錦織成的地毯打起皺來(lái)，舞女的金釵從發(fā)髻滑落下來(lái)。“酒惡”一句，寫(xiě)作者已經(jīng)酒醉不支，但卻仍舊以花解酒，力圖繼續(xù)飲宴?！澳椤弊帧ⅰ靶帷弊謱?xiě)酒醉時(shí)的嬌態(tài)。微醉的她時(shí)而拈花帶笑，嗅花為解，意猶木盡。尤見(jiàn)其酣嘻情趣、楚楚可憐。最后一句跳開(kāi)的場(chǎng)面描寫(xiě)，從側(cè)面反映這里的活動(dòng)是如何的喧鬧。從內(nèi)容上看，詞中反映的生活是空虛腐朽的，不僅在生活起居上一味地追求奢華，而且毫不顧及政事百姓，把所有的精力都放在享樂(lè)安逸當(dāng)中。同時(shí)，作者在詞中的種種作態(tài)對(duì)其本人來(lái)說(shuō)，作者始終是抱著一種自得的、欣賞的態(tài)度的，作者的自我陶醉的心情甚至從另一個(gè)角度也可以得到說(shuō)明——作者大概樂(lè)于或希望別人知道作者的這種生活，所以要使“別殿遙聞簫鼓奏”。從藝術(shù)上看，此詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，技巧嫻熟，語(yǔ)言華麗，喻象生動(dòng)。上下兩片承接自然緊密，渾然一體，場(chǎng)面描寫(xiě)細(xì)膩到位，情態(tài)表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，如“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”一句，貼近生活，使一個(gè)醉酒享樂(lè)的人物形象栩栩如生。尤其是“紅日已高三丈透”句，更是被稱(chēng)為“絕唱”。

此詞描寫(xiě)帝王享樂(lè)的詞，藝術(shù)上的精美與內(nèi)容上的腐朽形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也同作者后期的詞作形成了巨大的反差。由此可見(jiàn)，如果不是對(duì)這種耽于奢華生活樂(lè)而不疲，恐怕李煜也不一定會(huì)成為一個(gè)亡國(guó)之君，階下之囚。歷史的警醒意義也許正在于此。