此詩(shī)前四句回應(yīng)往日之游而寫今日之游，后四句寫觀景減愁之感。全篇景象鮮明，理趣盎然。

“寺憶曾游處，橋憐再渡時(shí)?！彼潞蜆蚨际窃沃?，再游時(shí)對(duì)橋和寺都更生愛憐之情。兩句采取倒裝句式，將賓詞的“寺”和“橋”提到動(dòng)詞謂語(yǔ)“憶”與“憐”前，突出游覽的處所，將對(duì)景物的深厚感情和盤托出，點(diǎn)出后游在感情上的深進(jìn)。

“江山如有待，花柳自無(wú)私?！弊詮纳洗斡斡[之后，美好的江山好象也在那兒“憶”著我，“等待”著我的再游；花也綻笑臉，柳也扭柔腰，無(wú)私地奉獻(xiàn)著自己的一切，歡迎我再度登臨。頭兩句從寫詩(shī)人對(duì)“寺”、“橋”有情，這兩句轉(zhuǎn)入寫此地山水草木也都對(duì)詩(shī)人有情，真可謂人有意，物有情。細(xì)味這兩句詩(shī)，是很有含蘊(yùn)的，它透露了詩(shī)人對(duì)世態(tài)炎涼的感慨。弦外之音是大自然是有情的、無(wú)私的，而人世間卻是無(wú)情的、偏私的。正如清人薛雪說(shuō)“花柳自無(wú)私”，“下一‘自’字，便覺其寄身離亂感時(shí)傷事之情，掬出紙上”（《一瓢詩(shī)話》）。

“野潤(rùn)煙光薄，沙暄日色遲。”在概敘了江山花柳之情后，又具體描繪晨景和晚景兩幅畫面，清早薄如輕紗的晨曦，滋潤(rùn)著大地，原野象浸透了酥油；傍晚滯留大地的余暉，遲遲不退，沙地閃閃發(fā)光。這兩句表明了時(shí)間推移，詩(shī)人從早到暮在此，可見流連之久，又從側(cè)面說(shuō)明了景色之美。“潤(rùn)字從薄字看出，暄字從遲字看出，寫景極細(xì)。”（《杜詩(shī)鏡詮》引張上若評(píng)）

“客愁全為減，舍此復(fù)何之？”全詩(shī)以感慨作結(jié)?？戳巳绱嗣篮玫木吧?，在外作客的愁悶完全減消了，除了這兒還要往哪兒去呢？表面看來(lái)好象仍是贊美這兒風(fēng)景絕佳，其實(shí)，這正是詩(shī)人心中有愁難解，強(qiáng)作豁達(dá)之語(yǔ)。杜甫流落西南山水間，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艱，滿腔愁憤，無(wú)由排解，只好終日徜徉于山水之間，所以減愁兩字是以喜寫悲，益增其哀。

這首詩(shī)寫得表面豁達(dá)，實(shí)則沉郁，只是以頓挫委曲之態(tài)出之。正因?yàn)槿绱耍腥烁?。?shī)采用散文句式，而極為平順自然。這一種創(chuàng)新，對(duì)后世尤其是宋代詩(shī)人的影響頗大。

(徐應(yīng)佩 周溶泉)

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【鶴注】當(dāng)是一春兩游，故云：“江山如有待，花柳更無(wú)私。”

寺憶曾游處，橋憐再渡時(shí)。江山如有待①，花柳更無(wú)私②。野潤(rùn)煙光?、郏酬讶丈t④?？统钊珵闇p，舍此復(fù)何之⑤？

（此重游修覺寺而作也。在四句分截。江山花柳，足上曾游；煙光日色，起下減愁。末聯(lián)與前章互應(yīng)，蓋思家則生愁，睹景則銷愁也。如有待，依然待人；更無(wú)私，常得賞玩也。野潤(rùn)之處，煙光微薄，是早景；沙暄之候，日色遲留，是晝景。）

①庾信詩(shī)：“暫有江山趣。”②何遜詩(shī)：“復(fù)看花柳枝。”③梁元帝詩(shī)：“燈光入綺帷。”④何遜詩(shī)：“日色花中亂?！雹荨锻ㄨb》：三秦父老，聞劉裕將還，詣門流涕，訴曰：“舍此欲何之乎？”趙汸曰：杜詩(shī)有兩等句，皆嘗自言之。其一曰：“新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟?！狈布幸謸P(yáng)開創(chuàng)，與造化爭(zhēng)衡子一字間者，皆是。其二曰：“意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫?！比绱苏隆坝写?、“無(wú)私”之類是也。蓋與造化相流通矣。

-----------仇兆鰲 《杜詩(shī)詳注》-----------