此詞抒寫一個女子思念戀人的情懷。

上片前六句寫早春時節(jié)惠風(fēng)微暖、細(xì)草還柔、桃剛綴萼、柳始吐芽等物候。時節(jié)是早春 。“遲日”出于《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“ 春日遲遲”，指日行遲緩，說明春天白晝稍見延長了，因而也暖和些了。這季節(jié)，通過惠風(fēng)微暖，細(xì)草還柔，桃剛綴萼，柳始吐芽等等物候表現(xiàn)出來 ?！按汗ぁ比?，把桃花所以尚小，柳芽所以還短，歸于生長植物的春之神還吝惜地不肯施大法力，文字間添了一些姿致。說來也是有趣，對于《詩經(jīng)》“春日遲遲”這幾句，鄭玄的《箋》說：“春，女感陽氣而思男。⋯⋯感時物之變化，皆傷悲，思男有欲嫁之志 ?！痹~人在寫下“遲日”這兩個字時，似乎也隱寓這一微妙含意 。我們讀詞的，看了《鄭箋》再來理解詞意，正有探驪得珠之樂。不妨再設(shè)想，詞中正以小桃稚柳，象征不可遏止地滋長著的情苗。有情而遠(yuǎn)別，便起相思，以下就看他加力描寫。

以下兩句，以獨(dú)特的方式，描寫女主人公望遠(yuǎn)懷人的情狀。羅幃、繡幕，歌與笑，點明了女子的身份——一個歌伎 ?！傲_幃”兩句是倒裝：因為相思，早已懶于歌笑了 ，便高卷起羅幃繡幕，憑倚樓窗遠(yuǎn)望，卻怎禁得起望中是天遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)人遠(yuǎn)！“ 那更”的“更”字是點睛之筆，與柳永《雨霖鈴》的“多情自古傷離別 ，更那堪冷落清秋節(jié)”的“更那堪”意同?！緛硎峭槿说?，怎料到所見的竟是一片長天無際，遠(yuǎn)水遙岑 ，而所念之人更不知在何處 所，活寫出個“情何以堪”來。

以下數(shù)句，每句中均含“遠(yuǎn)”字?！疤爝h(yuǎn)”，天是眼中可見的，雖是遙遙無際，但由近在眼前的天看起，也還有跡可循；“山遠(yuǎn)”和“水遠(yuǎn)”，縱然眼前，從樓上望去，或可見及某山某水，但遠(yuǎn)處的山水便已非此山此水，僅能聯(lián)想及之了；而“遠(yuǎn)人 ”，則純?nèi)淮嬖谛哪恐校恢谔斓哪倪?，在何山之?cè)，何水之涯。

“四遠(yuǎn)”逐個由實寫到虛懸，由可見到逐漸地不可見，最后著眼還在“人遠(yuǎn) ”。天也，山也，水也，若無我所念之人在彼方，則它的遠(yuǎn)近便與我何干？正因為心中有遠(yuǎn)人在念 ，于是，他所在之處之“遠(yuǎn)”的實際，才認(rèn)真地感覺出來了。歐陽修說“別后不知君遠(yuǎn)近”（《木蘭花》詞），它仍是寫的“人遠(yuǎn)”，但是故作朦朧，如幽咽流泉，有吞聲飲泣之象；此首則是大聲疾呼，一連下四個“遠(yuǎn) ”字，大書特書，于是思念之殷，便情現(xiàn)乎辭了。

下片轉(zhuǎn)入抒情，從“怨”字寫起。年少郎君，一經(jīng)遠(yuǎn)出，便拘管不住了 ，“青絲絆馬，紅巾寄羽，甚處迷戀 ”，這是閨中婦女所最擔(dān)憂害怕的。詞中對于情人遠(yuǎn)別，好象真的就有這種事兒發(fā)生。但又希望它不至于發(fā)生，有朝一日遠(yuǎn)人游倦歸來，能聽我訴說相思之苦。詞意到這里結(jié)束了，但作者之筆偏不肯落于凡庸。看他一個“淚”字便有如許裝點：寫一時淚下曰“無言”，曰“零亂”，見中心之凄苦；寫淚痕漬袖則曰“盡遍”，曰“重重”，意從“冰凍三尺非一日之寒”化來，可見是無日不思，無思不淚。末兩句忽然躍出“故要得別后思量，歸時覷見”，真是非凡之筆，含蓄著欣喜，傷心，作嗔，使嬌，種種復(fù)雜感情。說是“故要得 ”，這個“別后思量”的表證——雙袖的啼痕，是有意留給他看的了，而又不是送到眼前指給他看，而是讓他走近前來時自己“覷見 ”，連一句話兒也不給他多說，真把一個樓頭思婦寫活了。倘在男性 ，那便須絮絮叨叨，說自己在外頭怎樣怎樣想你，否則不足以平她的怨氣。

此處寫情，極為準(zhǔn)確、傳神，顯示出詞人深厚的生活積累和敏銳的感受力、觀察力。