這首《采桑子》是蘇軾的即興之作，雖不盡完美，卻顯示了他的素養(yǎng)與才華。宋神宗熙寧七年甲寅仲冬，即1074 年冬 ，東坡調(diào)任密州知州，途經(jīng)潤(rùn)州即現(xiàn)在江蘇鎮(zhèn)江市 ，與孫巨源 、王正仲在甘露寺多景樓集會(huì)。席間有色藝俱佳的官妓胡琴相伴，周?chē)峭硐枷φ罩杏@奇麗的美景 ，于是孫巨源請(qǐng)東坡臨景填詞。東坡應(yīng)約寫(xiě)下了這首《采桑子》，另作了一首名為《潤(rùn)州甘露寺彈箏》的詩(shī)。

首句“多情多感仍多病”四借用杜甫《水宿遣興奉呈群公》首句“魯鈍仍多病”的句型和后三字，連用三個(gè)“多”字言情發(fā)端，以其奇兀給人以強(qiáng)烈的印象 。“多景樓”的“多”字與上句中的三個(gè)“多”字相映成趣 ，直接點(diǎn)出當(dāng)下環(huán)境 。多景樓在北固山后峰、甘露寺，下臨長(zhǎng)江，三面環(huán)水，登樓四望，美景盡收眼底 ，曾被贊為天下江山第一樓 。東坡博古通今，關(guān)心時(shí)政，喜歡尋幽探勝，在這樣的樓上賞景又怎能不觸景生情呢？三國(guó)時(shí)的孫權(quán)曾建都于此，元朝宋武帝蕭劉裕曾在此討伐桓玄，東晉謝安、梁武帝衍也曾在此流連，面對(duì)這樣的古跡，蘇軾思古想今，感慨萬(wàn)千 ，滿(mǎn)懷愁緒 ，涌上心頭，噴吐于筆端，即為“三多”——情多，感多，病多，凝練而又傳神。東坡貴在可以那樣戛然而止 ，迅疾道出“ 多景樓中”，

為的是顧及全篇 ，不使這憂(yōu)愁情緒的抒發(fā)過(guò)多而溢。“尊酒相逢 ”，點(diǎn)明與孫巨源、王正仲等集會(huì)于多景樓之事實(shí)，語(yǔ)感平實(shí)，為的是給下面抒情的“樂(lè)事回頭一笑空”作一鋪墊 ?！皹?lè)事回頭一笑空 ”，與起句“多情多感仍多病”的語(yǔ)意相連，意謂這次在多景樓飲酒聽(tīng)歌，誠(chéng)為“樂(lè)事”，可惜不能長(zhǎng)久，“一笑”之后 ，“回頭”看時(shí)，眼前的“樂(lè)事”便會(huì)消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永遠(yuǎn)留在心頭，哀怨盡在言外。上片虛與實(shí)結(jié)合，言事與言情的結(jié)合，而以虛為主 ，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯(cuò)落有致。

上片由情至事 ，由事歸情 ，借眼前之景，寫(xiě)心中之情，意蘊(yùn)盎然，如神來(lái)之筆 。

“停杯且聽(tīng)琵琶語(yǔ)”承上啟下，認(rèn)為“樂(lè)事回頭一笑空 ”，故不能以認(rèn)真的態(tài)度來(lái)對(duì)待音樂(lè)，所以東坡特地挑選了虛字“且”放于“聽(tīng)”字之前，用以表現(xiàn)他當(dāng)時(shí)不經(jīng)意的心態(tài) ?！凹?xì)撚輕攏”句和上句中的“琵琶語(yǔ)”，都是自白居易《琵琶行》中的詩(shī)句化出，贊美官妓胡琴?gòu)椬嗯玫募妓?。本無(wú)心欣賞，然而卻被吸引，說(shuō)明演奏得確實(shí)美妙。“撚”，指左手手指按弦在柱上左右搓轉(zhuǎn) ；“攏”，指左手手指按弦向里推，贊美之情通過(guò)“細(xì)”和“輕”兩字來(lái)表達(dá)出來(lái)，讓人不由聯(lián)想起白居易曾描述過(guò)的“大珠小珠落玉盤(pán)”的音樂(lè)之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢(shì)描寫(xiě)彈奏者，但東坡惜墨如金，不去寫(xiě)其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字來(lái)寫(xiě)其神 ，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個(gè)懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動(dòng)人姿態(tài)。

“斜照江天一抹紅 ”，是一句景語(yǔ)，是當(dāng)時(shí)“殘霞晚照”的寫(xiě)實(shí)，也可借以形容胡琴姑娘之“醉臉”，妙處在于難以捉摸，耐人尋味。這句“斜照江天一抹紅 ”，其意同于李商隱《樂(lè)游原》的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏 ”，只不過(guò)色彩明快，而其意又在言外罷了。

東坡的這首小令 ，倏忽來(lái)去，只用了只言片語(yǔ)，卻達(dá)到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實(shí)在難得。