大凡寫(xiě)暮春的詩(shī)詞，總是由惜春而充滿(mǎn)著愁怨，尤其是對(duì)落花，沒(méi)有不帶有傷感的，如杜甫詩(shī)“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁人”（《曲江》）就是如此。黃鶯是一種季節(jié)性很強(qiáng)的鳥(niǎo)，它到了春暮，叫聲便遂漸稀少，詩(shī)人往往借鶯啼停息前的鳴聲，感嘆春天的逝去。如王安國(guó)《清平樂(lè)》云：“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿(mǎn)地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”秦觀《八六子》詞，則將飛花、黃鸝（即黃鶯）合成一片凄涼世界，表示對(duì)春天逝去的黯然銷(xiāo)魂，詞有句云：“那堪千片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數(shù)聲。”曹豳這首詩(shī)，卻一改悲凄情調(diào)，把暮春景色寫(xiě)得分外地開(kāi)朗。詩(shī)人對(duì)逝去的春光不存在傷感，而對(duì)將來(lái)的初夏，充滿(mǎn)喜悅。于是，詩(shī)說(shuō)對(duì)落花不去過(guò)問(wèn)，對(duì)鶯聲的消失也不放在心上，因?yàn)榉被ㄓ芯G陰來(lái)代替，鶯啼有蛙鳴來(lái)代替。這四種景象，在暮春是同時(shí)存在的，詩(shī)人不是把它們簡(jiǎn)單地并列，而是兩兩對(duì)映，在情感上側(cè)重于對(duì)后者的鑒賞，著重對(duì)后者的描繪。所以花落、鶯老，詩(shī)對(duì)這類(lèi)衰退的現(xiàn)象只是一筆帶過(guò)，而說(shuō)綠陰冉冉，似乎是一支畫(huà)筆，把整個(gè)世界涂抹得蒼翠欲滴；春草池塘，處處蛙鳴，詩(shī)人獨(dú)立凝聽(tīng)，格外賞心。詩(shī)把這些新生的、充滿(mǎn)活力的景物渲染得有聲有色，使暮春別有一番情趣，詩(shī)人的心情便和盤(pán)托出，情趣橫溢。

秦觀《三月晦日偶題》云：“節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人?！蓖ㄟ^(guò)議論，表現(xiàn)對(duì)節(jié)物轉(zhuǎn)換所采取的豁達(dá)；曹豳這首詩(shī)與秦觀的看法相同，但把自己的感情通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)來(lái)表達(dá)，各有長(zhǎng)處。宋詩(shī)的理趣，也正是從這兩種藝術(shù)手法中得到充分體現(xiàn)。